Curso Teorías de la Conservación



Objetivos del curso
Rescatar los postulados y propuestas más destacadas de los siglos XIX a XXI.
Indagar en torno a las teorías de la conservación del patrimonio cultural y particularmente el edificado
Reflexionar en torno a la restauración; sus límites y posibilidades.

Contenidos
I.-La problemática de la conservación a partir del presente y de su proyección al futuro
La conservación del patrimonio edificado en la historia
El desencadenamiento de la conservación en la cultura del Iluminismo

II.-Pioneros en la teoría de la conservación.
La conservación romántica. El movimiento anti-restaurador; los límites de la intervención
El dominio del poder conservador. Restauración en estilo y el problema del falso histórico.
Especificidad disciplinar. La restauración histórica.

III.-De la restauración filológica a la restauración crítica.
La conservación Integrada. De la mirada sesgada a mirada holística
La restauración neofilológica. La cultura del mantenimiento


Profesor Jorge Néstor Bozzano
Arquitecto. Especializado en Conservación del Patrimonio.
Profesor de grado en la Universidad Católica de La Plata; se desempeño asimismo en la Universidad de Buenos Aires y en la Universidad de Belgrano. Dicta Cursos de Postgrado en: Maestría en Gestión e Intervención en el Patrimonio Arquitectónico y Urbano; Facultad de Arquitectura y Diseño; Universidad de Mar del Plata. Maestría / Especialización en Culturas Guaraní-Jesuíticas; Facultad de Artes; Universidad Nacional de Misiones. Maestría en Valoración del Patrimonio Natural y Cultural. Universidad Católica de Salta Investigador y Director de Investigaciones en UCALP. Evaluador CONEAU; trabajo editorial. Jurado en concursos de arquitectura y diseño; concursos de profesores; congresos y otros. Intervino como proyectista, asesor, o en trabajos de inventario en edificios y áreas históricas, tanto en el ámbito particular como en relación a organismos como: Escuela Taller del Casco Histórico, GCBA; CICOP Argentina; ICOMOS, Comité Argentino; Instituto de Arte y Arquitectura Americanos, FADU, Universidad de Buenos Aires. Se desempeño como vocal de la Comisión Nacional de Museos, Monumentos y Lugares Históricos, y delegado ante la CONAPLU. Es autor de libros, de capítulos y presentaciones; escribe artículos relacionados al diseño, la historia y la teoría de la conservación del patrimonio.


CENTRO INTERNACIONAL PARA LA CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO. ARGENTINA
Perú 272. cp 1067 Buenos Aires
http://cicop.blogspot.com/                              http://www.cicopar.com.ar
Informes e inscripción: Tel. 054 (11) 4343 2281 / cicop@sinectis.com.ar

 
CICOP AR- Posturas y Teorías en la Conservación del Patrimonio Edificado (M2.2). Jorge N. Bozzano- Noviembre de 2017

Curso Restauración de la Madera



Contenidos
El programa se basa en estudios de casos y obras realizadas sobre PCM

1. SISTEMATIZACIÓN DEL ESTUDIO DE LAS PATOLOGIA DEL PCM
*Enfoque sistemático
*Conocimiento de la madera (características y propiedades)
*Macro estructura y micro estructura
*Intercambio con el entorno

2. DETERIOROS SOBRE EJEMPLOS
*Deterioros físicos
*Deterioros químicos
*Pirólisis
*Deterioros biológicos

3. CONCEPTO DE MÍNIMA INTERVENCIÓN Y NIVELES DE APLICACIÓN
*Pautas de conservación y consolidación
*Consolidación según la patología
4. CASOS


Profesora María Elena Mazzantini
Arquitecta. Conservadora de Edificios. Especialista en Preservación, Conservación y Reciclaje del Patrimonio (Tesis en preparación) – FADU – UBA. Especialista en Tecnología de Conservación de la Madera – NTH, Noruega. Becaria ICOMOS - ICCROM - UNESCO - NTH, Universidad de Trondheim, UBA -UTN.
Flota Brugeoise, Coches de Madera Históricos Línea A, Proyecto y Dirección de Obra. / Teatro Colón: Recuperación y Puesta en valor de la Sala - Jefa de Obra de Restauración, CSJ. / Cielorrasos sobre Salón Dorado; asesora en Rest. maderas – UXI – Termair. / Museo Evita: Proyecto de Conservación, Ampliación y Adaptación; recuperación de herrería de Fachadas. / Catedral de San Isidro: Iluminaciones; dorados a la Hoja. / Catedral de la Plata: Asesora en Patrimonio - Carner y Parma – Rol. / Iglesia San Juan Evangelista: Restauración del Púlpito de madera. / Antiguo Palacio de Justicia de la Ciudad de Rosario: Directora de Restauración – CIC. / Real Embajada de Gran Bretaña: Casa Madero, Asesoramiento en los componentes de madera.
Miembro del Comité Internacional de la Madera, ICOMOS Internacional. Miembro activo CICOP, Comisión Directiva (tesorera) / ICOMOS Argentina / ICOMOS Internacional.

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CICOP AR- Restauración y Conservación de la Madera (M4.4) Profesora María Elena Mazzantini - noviembre de 2017


Curso Estructuras y Patologias del Hormigón



Contenidos
I
Historia del Hormigón.
Desarrollo de la tecnología.
Métodos de Cálculo utilizados.
Composición del hormigón.
Clasificación.
Tipos de acero empleados según la época
Influencia de distintos factores sobre su durabilidad.
II
Metodología de Análisis de Patologías.
Técnicas de Inspección.
Origen de las fisuras, disgregaciones y desagregaciones
Ensayos
Diagnósticos
Ejemplo de evaluación de estructuras de hormigón
III
Causales de Patologías mas frecuentes en edificios de Valor Patrimonial.
Influencia del medio ambiente.
Ambiente marino
Carbonatación y realcalinización
Incendio
Introducción a las Técnicas de reparación o refuerzo.
Bibliografía


Profesor Pablo Luis Diéguez
Ingeniero Civil. Profesor de “Patología de la Construcción” en la Facultad de Ingeniería de la Universidad de Buenos Aires.
Consejero Titular del Consejo Profesional de Ingeniería Civil.
Asesor estructural externo de la Comisión Nacional de Monumentos, Lugares Y Sitios Históricos
Se desempeñó como: Secretario de la Comisión Directiva de la Asociación de Ingenieros Estructurales. Profesor de “Diseño Estructural” en la Facultad de Ingeniería de la Universidad de Buenos Aires. Profesor de la carrera de especialización en “Preservación, Conservación y Reciclaje de Edificios de Valor” En la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires. Profesor de “Estructuras 1 y 3” en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires. Asesor estructural externo de la Dirección General de Patrimonio del GCBA. Asesor estructural externo de la Dirección Nacional de Patrimonio y Museos – Ministerio de Cultura de la Nación.
Miembro de la Asociación Latinoamericana de Control de Calidad, Patología y Recuperación

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CICOP AR- Estructuras y Patologías del Hormigón en Obras de Valor Patrimonial (M4.7-M4.15) Profesor Pablo Diéguez. Noviembre de 2017

Curso Proyecto de Intervención



Desarrollo

a-Metodología de abordaje proyecto de intervención del patrimonio

b-Diagnóstico, criterios, valoración

c-Relevamientos; diagnóstico de patologías - estudios previos, investigación de antecedentes

d-Pruebas de ensayo, definición de proyecto, especificación técnica, documentación

e-Etapas de intervención

f-Ejemplos

Profesora Bettina Kropf
Arquitecta. Master en Restauración de Monumentos (UNAM - México). Participa como Consultora especialista y como Socia de la empresa MDyK Obras y Patrimonio srl, en proyectos y obras: Teatro Colón; Centro Cultural Recoleta; Auditorio Presidente Perón; Colegio Nacional Urquiza en Concepción del Uruguay; Manzana de las Luces; Teatro Cervantes; Casa de Antonio Rivas Mercado en México; Ex Hotel Majestic en Bs As; Ex Usina de la Ítalo (Usina de las Artes); Teatro 25 de Mayo en Villa Urquiza; Edificio Kavanagh, Cine Monumental Sierras en Alta Gracia, Abadía San Benito Espacio Cultural, sede Conferencia Episcopal Argentina, Casa Rosada, Casa Greco en Bahía Blanca, entre otros. Es docente de la Maestría de Conservación del Patrimonio Arquitectónico de la Universidad Nacional de Córdoba, Docente del Posgrado en Gestión Cultural de la UNTREF y Profesora Titular de la carrera de Conservación de Bienes Culturales, UMSA. Directora de tesis de grado y maestría; jurado de tesis; ha recibido numerosos premios y publicado artículos en revistas de su profesión y especialidad. Co autora de libros, dicta cursos de su especialidad hace años y participa como conferenciante/relatora de congresos, seminarios y jornadas también en su temática.

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CICOP AR- Proyecto de Intervención en el Patrimonio (M1.1) Profesira Bettina Kropft – Noviembre / diciembre de 2017




PROGRAMA-Congreso Internacional Patrimonio Intangible

PROGRAMA PROVISORIO (al 09/09/17)
Lunes 2 de Octubre
Todas las sesiones se desarrollarán en la sede de la OEI: Paraguay 1583
08.30 a 09.30 hs Auditorio - Acreditación
09:30 hs Ceremonia de Apertura; palabras de bienvenida de autoridades de la OEI, del CICOP Argentina y de la Federación Internacional CICOP.
10.00 hs Panel: Dimensiones del Patrimonio Cultural Inmaterial
Emilio Perina (Archivo General de la Nación). Ana María Dupey (Instituto Nacional de Antropología). Rodolfo Giunta (IAA-FADU-UBA y Museo Histórico Sarmiento). Samuel Cabanchik (Autor ley de Expropiacion)
Coordinación: Arq. María de las Nieves Arias Incollá
11.00 hs Coffee break
11.30 hs Conferencia Magistral: "Objetivos, alcance y metodología del Atlas del Patrimonio Inmaterial de Andalucía". Dra. Gema Carrera Díaz (IAPH) - España
13.00 hs Almuerzo Libre

14.30 a 17.30 hs.
SALA A (Auditorio) – SESION 1: Ponencias y Comunicaciones
Todas las personas que expondrán en la Sesión deben presentarse ante el coordinador 15 minutos antes para instalar su presentación en la computadora.
Conferencia Apertura Sesión: La experiencia del diseño participativo del circuito Randa de El Cercado. Repensando metodologías para la gestión del patrimonio. Aybar, Claudia, Boldrini, Paula - Galindez, Lucila - Heredia, Isabel. (Argentina)
Presentación de trabajos
1.1.A Cuando las imágenes dicen lo que las palabras provocan. De Gregorio de Mac, María Isabel - De Gregorio, Roberto. (P)
1.2.A Revitalización de Saberes Artesanales Tradicionales de los Tehuelches Meridionales de Santa Cruz. Adela Yatel – Maestra Artesana de la localidad de Gobernador Gregores. Goyheneix, Marta Liliana - Rivera, Miriam Cristina - García Almazán, Carla Daniela. (C).
1.3.A Plaza Constitución Intangible - Raponi, Graciela - Boselli, Alberto. (C)
1.4.A Jogo de espelhos: um diálogo com autores da primeira parte do livro “Bens Culturais e Relações Internacionais. O patrimônio como espelho do Soft Power”. Christofoletti, Rodrigo. (P)
1.5.A La Fiesta de Sumamao. Larcher, Ana María. (C)
1.6.A Una experiencia de inventario de patrimonio vivo: Milongas de Buenos Aires. Lacarrieu, Mónica. Maronese, Leticia. (C)
1.7.A Ofício das Paneleiras de Goiabeiras: patrimônio imaterial do Brasil. de Souza, Luciana Cristina - Vieira de Carvalho, Aline. (P)
 14.30 a 17.30 hs.

SALA B – SESION 1: Ponencias y Comunicaciones
Todas las personas que expondrán en la Sesión deben presentarse ante el coordinador 15 minutos antes para instalar su presentación en la computadora.
Conferencia Apertura Sesión: Un estudio de caso de Patrimonio intangible: la sinagoga. Vaisman, Sara. (P)
Presentación de trabajos
1.1.B Aspectos Legales de la gestión Participativa del PCI en el Norte Argentino. Calleja, Gustavo Adrián - Aguirre, Mercedes. (P)
1.2.B Propuesta de Registro y Difusión del PCI Bonaerense. Otrocki, Laura. Torre, Lila. (P)
1.3.B Patrimonio Cultural Inmaterial y Formación en Arquitectura: aportes y perspectivas. Quiroga, Carolina. (C)
1.4.B TONADA - Cantar de la tierra cuyana. Nosotros nos iremos yendo, la Tonada jamás morirá. Orellano, Luis Alberto. (C)
1.5.B Patrimonio inmaterial y su rol comunicativo. Villavicencio, Mariana. (P)
1.6.B Visita guiada al Cementerio Municipal de La Plata. Homenaje al sabio Juan Vucetich. Cristina Espinosa. (C)

 18.00 hs. Auditorio
Conferencia Magistral
: “Las manifestaciones culturales guatemaltecas alrededor de la escultura religiosa. Una delgada división entre patrimonio intangible y tangible”.  Lic. Enrique W. Gutiérrez Medina (Guatemala)

 Martes 3 de Octubre
Todas las sesiones se desarrollarán en la sede de la OEI: Paraguay 1583
09.30 hs Auditorio
Conferencia Magistral: "El Patrimonio Cultural Inmaterial: peculiaridades, riesgos y políticas de protección". Arq. Enrique Carvajal Salinas. España
10.30 hs
Coffee break

11.00 a 13.00 hs.
SALA A (Auditorio) – SESION 2: Ponencias y Comunicaciones
Todas las personas que expondrán en la Sesión deben presentarse ante el coordinador 15 minutos antes para instalar su presentación en la computadora.
Conferencia Apertura Sesión: Comprendiendo el canyengue: patrimonio intangible y políticas culturales en los casos del candombe (“afrouruguayo”) y del tango (“negro”) en Buenos Aires. Parody, Viviana Leticia. (Argentina)
Presentación de trabajos
2.1.A El Candomblé de Morón Ilé Àşe Oşun Doyo como patrimonio cultural intangible. Martins, Francilene. (C)
2.2.A Musicología y Medios Audiovisuales en la preservación del patrimonio cultural intangible. Tres experiencias simultáneas en la República del Paraguay. Alberti, Eleonora Noga. (P)
2.3.A Entablar tropillas, patrimonio cultural inmaterial. Arellano, Ariel Damián. (P)
2.4.A Hacia un Dispositivo Hipermedial Dinámico para la producción, apropiación y pervivencia de los Estilos “de las llanuras”. San Martín, Patricia Silvana. Hermo, Blanca Elena. (P)
2.5.A La visibilización del valor cultural del espacio público: desafíos de la gestión del patrimonio en la dinámica urbana. Cuadrado, María Verónica. Manavella, Atilio Aníbal. Rotondo, María Paz. Barruti Lemole, Nayira Mariel. Mota Videla, Rocío Greta. García, Néstor Fabián. Molinero, Sabrina. (P)
2.6.A Ruta sarmientina. El ideario de Sarmiento en Itinerarios turísticos patrimoniales. Plana, María Rosa. Portillo, Raúl Eduardo. (P)
2.7.A Proyecto "Seda Silvestre, Tesoro Escondido". Cassiau, Martina. (P)

11.00 a 13.00 hs
SALA B –SESION 2: Ponencias y Comunicaciones
Todas las personas que expondrán en la Sesión deben presentarse ante el coordinador 15 minutos antes para instalar su presentación en la computadora.
Conferencia Apertura Sesión: "La Randa de El Cercado, patrimonio cultural inmaterial". Roxana Amarilla (Argentina)
Presentación de trabajos
2.1.B El deporte en la identidad de un pueblo. Hockey femenino del QAC. Oliva, Marta Julia. (C)
2.2.B La Plata ciudad masónica y su Cementerio. Espinosa Correa, María
Cristina. (P)
32.3.B Ecomuseos. La salvaguardia del patrimonio cultural. Donini, Antonio. (P)
2.4.B Torcer, sambar e batucar no futebol de várzea paulistano: o patrimônio imaterial à luz de experiências etnográficas. dos Santos, Alberto Luiz. (P)
2.5.B Gertrudis Chale, pintora de los Andes y de los suburbios. Su legado. Visión del paisaje cultural por ella retratado. Kulisevsky, Gloria Leonor. (P)
2.6.B Museo vivo. Paisaje cultural, Patrimonio inmaterial y Arquitectura
Regional Bioclimática.
Guimaraens, Dinah Papi. (P)
13.00 hs
Almuerzo Libre

14.30 a 17.00 hs.
SALA A (Auditorio) –SESION 3: Ponencias y Comunicaciones
Todas las personas que expondrán en la Sesión deben presentarse ante el coordinador 15 minutos antes para instalar su presentación en la computadora.
Conferencia Apertura Sesión: Inventario de los elementos materiales de las procesiones de la Semana Santa de Popayán, Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad. Caicedo Zapata, María Patricia. (Colombia)
Presentación de trabajos
3.1.A Los itinerarios peatonales y ciclistas como promotores de la memoria colectiva en los barrios del Centro Histórico de Puebla. Hernández Sánchez, Adriana. De La Torre Sánchez, Christian Enrique. (P)
3.2.A Las mutaciones de los usos sociales relacionados a los cambios culturales de la vida urbana. Lucero, Nora Adriana. Ruarte, Yanina. (C)
3.3.A Aprender a ver para elegir el patrimonio futuro cordobés. Prácticas mediadas con tecnologías emergentes. Mariconde, María Marta. Incatasciato, Adriana. (C)
3.4.A Aprendizaje -Servicio de Jóvenes de la Quebrada de Escoipe. Miori, Raúl y estudiantes. (P)
3.5.A La religiosidad del hombre del puerto Mar del Plata Buenos Aires Argentina. El patrimonio cultural intangible como texto y contexto de las argumentaciones valorativas. Zapico de Aimale, Marta Angélica. Aimale, Enriqueta. (C)
3.6.A El valor CPI en la gestión. Palacio del Congreso. García, Guillermo. (C)

14.30 a 17.00 hs.
SALA B –SESION 3: Ponencias y Comunicaciones
Todas las personas que expondrán en la Sesión deben presentarse ante el coordinador 15 minutos antes para instalar su presentación en la computadora.
Conferencia Apertura Sesión: Atlas Patrimonio Inmaterial: Fiestas, Celebraciones, Conmemoraciones y Rituales de Buenos Aires. Maronese, Leticia. Lacarrieu, Mónica. (Argentina).
Presentación de trabajos
 3.1.B El paisaje industrial de Remedios de Escalada. Lanús. Buenos Aires. Argentina. Bruzzo, Silvia Beatriz. Senlle, María Cristina. (C)
3.2.B Ciudad de Berisso "Capital Provincial del Inmigrante" (Pcia. de Bs. As.). Puerto del Mundo. Parada, María Cecilia. (P)
43.3.B La Casa sobre el Arroyo: valores de inmanencia cultural. Di Iorio, Graciela. Clinckspoor, Herman. (P)
3.4.B El textil tradicional argentino, patrimonio cultural intangible. Propuestas a partir de una colección textil. Stramigioli, Celestina. (P)
3.5.B El anclaje de lo inmaterial en la construcción de identidades compartidas. El barrio Ongay de la provincia de Corrientes y sus manifestaciones culturales. Sudar Klappenbach, Luciana. Arruzazabala, Laura. (P)
3.6.B Observatorio de las lenguas. Un modelo para armar....Dime cómo explicas y te diré si entiendo). De Gregorio de Mac, María Isabel. (P)

17.00 hs. Conferencia Magistral: "De lo inmaterial a lo material. La documentación de edificios históricos como apropiación de tradiciones en el Centro Histórico de La Habana Vieja”. Riaño San Marful, Pablo A. (Cuba)

18.00 hs. Entrega Premio Cicop a la Trayectoria 2017 al Padre Bartoméu Meliá S.J. y a la Fundación Roa Bastos.

19.00 hs Presentación del libro “Misiones Jesuíticas Guaraníes. Patrimonio de la Humanidad”. Fundación Ortega y Gasset Argentina


 Miércoles 4 de Octubre
Las sesiones de la mañana se desarrollarán en la sede de la OEI: Paraguay 1583
09.00 hs
Auditorio. Conferencia Magistral: "La Participación social en la salvaguarda del Patrimonio Inmaterial de  Andalucía: Red de Agentes y Seminarios de Patrimonio Inmaterial de Andalucía". Dra. Gema Carrera Díaz (IAPH).- España

10.00 a 13.00hs
SALA A (Auditorio) – SESION 4: Ponencias y Comunicaciones
Todas las personas que expondrán en la Sesión deben presentarse ante el coordinador 15 minutos antes para instalar su presentación en la computadora.
Conferencia Apertura Sesión: Puesta en valor de una serie de edificios
educacionales de San Juan a través de la verificación del ideario sarmientino como hilo conductor
. Plana, María Rosa. Aballay, Cristina Natalia. Gómez, Ricardo Flavio (Argentina)
Presentación de trabajos
4.1.A Identidad de las raíces gastronómicas de los porteños. Silveira, Mario. Padula, Horacio. (P)
4.2.A Comisión binacional (Chile y Argentina) para la celebración de la Fiesta de San Sebastián. Gelós, Mónica Beatriz. (P)
4.3.A O lugar do patrimônio intangível no espaço público: Feiras de arte e artesanato nas cidades de Curitiba e Belo Horizonte. Guimarães, Sávio Tadeu. Cordeiro da Costa, André. (P)
4.4.A Patrimonio en palabras. Desafío del pensamiento crítico en arquitectura. Bettolli, Mariana Isabel - Caeiro, Florencia - Fernández, María Lorena. (P
 4.5.A La Etnografía y el Rescate de los Oficios Olvidados: el caso de las culturas del trabajo y el patrimonio inmaterial de la minería del Partido de Olavarría. Provincia de Buenos Aires. Paz, Carlos A. (P)
4.6.A Escuela Provincial de Artesanos: la materialización del Patrimonio Cultural Intangible. Peltzer, María Eugenia. Roldán, Juan Félix. (P)

17.00 hs
Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires. Perú 160. Planta Baja
Salón Perón: Inauguración Sesión Posters
Cada autor dispondrá de 5 minutos para presentar su trabajo.

17.30 hs Salón Montevideo: Ceremonia de Clausura

18.00 hs Hall de Honor: Cocktail de despedida

EL PRESENTE PROGRAMA PODRÍA SUFRIR MODIFICACIONES

 INFORMES y CONSULTAS: Perú 272, martes y jueves de 14 a 18 hs -
Tel: 4343 2281      cicop@sinectis.com.ar – cicopar2@gmail.com
 ARANCELES DE INSCRIPCIÓN
Miembros de CICOPs nacionales o Juntas promotoras con cuota al día, y de instituciones adheridas:
$750,00. General: $890,00
El pago del arancel se hará únicamente mediante el sitio Eventbrite en la siguiente dirección: https://cicop-intangible.eventbrite.com.ar




XV Encuentro de Patrimonio Pesebrista


Fiesta de San Francisco de Asís

Celebramos 15 años de trabajo compartido Hermandad del Santo Pesebre, Argentina y Centro Internacional para la Conservación del Patrimonio, Argentina.
 
PROGRAMA
Viernes 29 de septiembre 
Parroquia Madre Admirable - Arroyo y Suipacha
16.45 hs. Acreditación.
17.00 hs. Inauguración y palabras de bienvenida:
Mercedes Garzón Maceda, presidente de CICOP Argentina.
Mónica Perrén de de la Rúa, presidente de la Hermandad del Santo Pesebre, Argentina.
Presentación de los movimientos pesebristas presentes.
18 hs. Conferencia: “Acciones para la salvaguardia del patrimonio pesebrista”. Arq. Jorge N. Bozzano (CICOP Argentina)  
19 hs. Video celebrando los 15 años de Encuentros.
Receso para el café 
19.30 hs. Navidad Nuestra espectáculo audio-visual con la grabación de Mercedes Sosa entonando las canciones que compusieran en su momento Félix Luna y Ariel Ramírez.
Canciones: La Anunciación, La Peregrinación, El Nacimiento, Los Pastores, Los Reyes Magos, La Huida. 
 
Sábado 30 de septiembre
Día en Luján
Visita a  la Basílica y al pesebre donado por el Vaticano.
Piezas del Pesebre de Ogando Pirán en el Complejo Museológico Enrique Udaondo (actividad a confirmar)
Almuerzo en Luján, regreso al atardecer.
Visita opcional (según horario): Museo Iglesia San Pedro González Telmo – Humberto Primo 340
Figuras de pesebre alemán en madera policromada  fines de siglo XVIII – Guía: Gilberto Benítez Ferreira.
 
Domingo 1 de ocubre
Cierre y Misa en honor a San Francisco de Asís
 
VISITA A LOS PESEBRES DE LA CIUDAD
Pesebre artesanal realizado por el Sr. José Antonio Cárdenas González entre 1987 al 2002 – Guía: Mónica Perren. Iglesia Regina Martyrum, Hipólito Yrigoyen 2025
Pesebre de Antón Comploj  - Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernández Blanco, sede Hipólito Yrigoyen 1420.
 
INFORMES E INSCRIPCION
Mail: santopesebre@hotmail.com o telefónicamente a Mónica Perren al (011) 4826-6840

XV° ENCUENTRO DE PATRIMONIO PESEBRISTA
3er. CONGRESO PESEBRISTA NACIONAL
29 de septiembre al 1° de octubre de 2017

Curso Metodologías de Intervención en el Patrimonio

Curso: Metodologías de Intervención en el Patrimonio. Dictado, días lunes de 18 a 21 hs

Objetivo
Toda intervención sobre edificios de valor patrimonial esta condicionada por múltiples aspectos, relativos a su evolución histórica y social, el contexto urbano, sus características arquitectónicas, los sistemas constructivos que lo componen, el estado de conservación en el que se encuentra y las intervenciones a las que ha sido sometido a lo largo de los años.
Teniendo en cuenta estas variables, se plantea como objetivo establecer una metodología que permita abordar la problemática del patrimonio mediante el conocimiento profundo del hecho edificatorio sobre el que pretendemos actuar, siguiendo los criterios internacionales de intervención. Para ello se plantea:
- Sembrar y plantear dudas sobre las hipótesis de partida.
- Resolver el modo y proceso de intervención adecuado (e incluso decidir si es conveniente o no actuar sobre el edificio).
- Conocer lo que podríamos definir el “grado de fragilidad e idoneidad” del edificio frente al uso o la finalidad funcional pretendida.
- Reducir el margen de error a la hora de intervenir sobre él.
- Establecer las condiciones que permitan aumentar el conocimiento sobre la obra construida durante la ejecución de los trabajos.
- Dejar constancia de este conjunto de labores y divulgarlas para poder enriquecer con esta documentación intervenciones sucesivas, aportando las conclusiones para el futuro.

Contenidos:
1.- Marco Teórico.
El concepto de patrimonio arquitectónico. El estado actual del concepto de intervención en arquitectura. Distintas teorías de intervención.
2.- Fase de Conocimiento.
Análisis y reconocimiento del monumento. Análisis histórico documental. Análisis artístico arquitectónico. Análisis de los sistemas constructivos componentes. Elementos de investigación. Estudios previos.
Inspección y registro. Toma de datos. Detección y registro de deterioros. Toma de muestras, cateos y ensayos.
Aspectos legales e incidencia normativa.
3.- Fase de Diagnostico
Reconocimiento de las lesiones y análisis de las mismas. Interpretación de daños, clasificación y cuantificación de los mismos. Relación tipo de daño y nivel de intervención. Elaboración del Informe Técnico.
4.- Fase de Intervención.
Criterios de intervención. Tipos de intervención: Demolición total o parcial. Sustitución total o parcial. Mantenimiento / conservación. Reparación / consolidación. Acondicionamiento/ instalación. Rehabilitación / reestructuración. Reprogramación. Restauración.
Viabilidad técnico - económica de la intervención. Prueba Piloto. Planificación. Manual de mantenimiento.
5.- Fase de Difusión.
Puesta en conocimiento del desarrollo de las actuaciones. Posibles incidencias. Comunicar resultados. Difundir análisis. Justificar la inversión.
El contenido teórico se vera reflejado con ejemplos de obras de actuación.

Profesora Andrea Morello
Arquitecta, FADU. UBA. (1987-1993). Master de Restauración y Rehabilitación del Patrimonio. Universidad Alcalá de Henares, Madrid, España. (2003). Especialista en Preservación, Conservación Y Reciclaje del Patrimonio Monumental Urbano y Rural. Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo, Universidad de Buenos Aires. (1995-1996). Perfeccionamiento en Turismo y Patrimonio. Turismo Cultural. Centro Internacional para la Conservación del Patrimonio. CICOP. (2002) Argentina. Postgrado Internacional en Análisis del Paisaje: Herramienta de Gestión, Ordenación y Planificación Territorial. Fondo Verde Internacional, ONG. Perú. (2015). Experto Universitario en Planificación y Gestión de Proyectos de Cooperación para el Desarrollo (2006) Universidad Nacional de Educación a Distancia, España (UNED) – OEI – CIDEAL, España.
Es Consultora en Proyectos de Conservación y Rehabilitación del Patrimonio tanto en el ámbito de las organizaciones públicas como privadas. Asesora de la Comisión Nacional de Monumentos, de Lugares y de Bienes Históricos. Y es Asesora Externa Especialista en Patrimonio Cultural de la Oficina de las Naciones Unidas de Servicios para Proyectos.
Profesora y Coordinadora de la Carrera de Especialización en Conservación Integral y Rehabilitación del Patrimonio Arquitectónico, FADU-UBA. Profesora Especialista invitada del CICOP, Centro Internacional en Conservación del Patrimonio, y de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Belgrano. Investigadora CECPUR, Centro para la Conservación del Patrimonio Urbano Rural. FADU –UBA.

CENTRO INTERNACIONAL PARA LA CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO. ARGENTINA
Perú 272. cp 1067 Buenos Aires http://cicop.blogspot.com/ http://www.cicopar.com.ar
Informes e inscripción: Tel. 054 (11) 4343 2281 / cicop@sinectis.com.ar

Concurso Fotomontajes


El Centro Internacional para la Conservación del Patrimonio, Argentina (CICOP Ar) y el Instituto de Arte  Americano de la FADU/UBA (IAA), a través del Proyecto Memoria Visual de Buenos Aires, organizan un
Concurso de Fotomontajes para un Calendario CICOP 2018, en el ámbito de la República Argentina.
Auspician:
•     Fototeca del Instituto de Arte Americano FADU-UBA
•     Carrera de Diseño de Imagen y Sonido FADU- UBA
•     Carrera de Diseño Gráfico FADU-UBA
Objetivos
*Estimular mecanismos de observación del patrimonio urbano, y de lectura del entorno, reconociendo su gestación y transformación en el tiempo.
*Favorecer la memoria activa referente al sitio.
*Alentar la integración colectiva a través de la actividad creativa.
*Enriquecer el banco de imágenes del CICOP y del Archivo de Memoria Visual de Buenos Aires, del IAA-FADU-UBA.
Fechas del Concurso
Apertura: 1° de agosto de 2017.
Período de consulta: Hasta el día de entrega.
Inscripción y *Pre-entrega: hasta el 10 de septiembre de 2017.
Entrega definitiva: 27 de setiembre 2017.
Dictamen del Jurado: 27 de octubre de 2017.
Exposición: lugares y fechas a confirmar.
NOTA:
* La Pre-entrega es necesaria para asesorar a los participantes y obtener 12 opciones de sitios de Buenos Aires que no se repitan en el Calendario CICOP.
Consultas: Los participantes podrán hacer llegar sus consultas a: fotomontajesconcurso@gmail.com
*
REGLAMENTO
Participantes: Podrán participar personas mayores de 18 años, que tengan su domicilio real en la República Argentina. Las fotografías no precisan ser del lugar de residencia del participante. Quedan excluidos de este Concurso todas aquellas personas vinculadas a la Comisión Organizadora, así como sus familiares de hasta segundo grado de consanguinidad o afinidad.
Tema: El tema del presente concurso consiste en realizar un fotomontaje compuesto por una fotografía del pasado de Buenos Aires y lograr una fotografía actual del mismo lugar y con el mismo punto de cámara para poder diseñar un montaje donde  se yuxtapone el pasado y el presente del sitio.
Por ejemplo el paisaje urbano, los edificios, monumentos, plazas, calles, esquinas, estaciones, etc. El jurado valorará la elección original del encuadre y la destreza del montaje digital que
logre valorar el salto en el tiempo implicado en
esa transformación del sitio. 

Podrán postularse obras monocromas, papel color o diversas combinaciones en blanco y negro, en sepia o en color pudiéndose realizar bajo cualquier procedimiento fotográfico. 
Las fotografías deberán ser bidimensionales, y podrán ser digitales o analógicas. Las fotografías pueden ser intervenidas con dibujos propios.
Los participantes deberán tener plena autoría intelectual sobre los dibujos y las fotografías que yuxtaponen a las imágenes de archivo.
Los participantes que quieran realizar fotografías que repliquen tomas del pasado sin hacer el montaje digital de las mismas, podrán recibir
menciones especiales del jurado, y autorizarán a Memoria Visual de Buenos Aires a realizar los montajes digitales correspondientes sin perder la autoría de sus originales.

Archivos a consultar
•     Archivo General de la Nación, Leandro N. Alem 246 (C1002ABC) CABA, Buenos Aires, Argentina Tel. +54 (011) 4331-5531
•     Fototeca del IAA FADU UBA, Ciudad Universitaria, Pabellón 3, 4° piso Núñez, Argentina. Tel.+54 (011)5285-9299
•     Archivos provinciales, municipales o colecciones particulares que cedan los derechos.
•     Un archivo digital de fotos antiguas para ser usadas por los participantes se enviará a quienes lo soliciten.
•     Podrán los participantes usar otras fotos de la ciudad del pasado que puedan conseguir por sus medios sin transgredir derechos reservados por coleccionistas. La Comisión Organizadora no se hace responsable de que los participantes por error hagan uso de fotos con derechos reservados

Entrega definitiva de la obra
•     Las obras deberán ser inéditas. Cada autor podrá presentar hasta tres obras.
•     Es obligación que cada obra lleve título nominativo.
•     Las obras no llevarán en su frente inscripción alguna.
•     El tamaño de cada obra será en A3
•     Cada participante deberá entregar un sobre en el cual se consigne su seudónimo, su provincia y el nombre del presente Concurso, (quienes participen con más de una obra, deberán hacer envíos separados para cada una)en cuyo interior figuren:
A- Una fotografía y tres copias, en cuyos reversos se deberá indicar el Nombre del Concurso, el título de la obra, el año de realización, junto con la ficha técnica de la obra indicando: si es foto directa analógica o digital y el seudónimo del participante.
B- Un archivo digital de la fotografía, en formato jpg y tif con resolución de 300 dpi. En un CD o por “We Transfer” a fotomontajesconcurso@gmail.com
C- Otro sobre, que en el exterior deberá tener escrito el seudónimo del participante, y que en el interior deberá contener una hoja  en la cual se consignen los siguientes datos
personales del participante:
•     Nombre y apellido
•     Edad
•     N° de documento
•     Provincia a la que pertenece
•     Domicilio
•     Teléfono
•     Dirección de correo electrónico, en caso de poseerlo.
•     Seudónimo
•     Título de la obra presentada
Asimismo, en este último sobre cada participante deberá incluir una manifestación en carácter de declaración jurada en la cual afirme que es titular de todos los derechos intelectuales sobre las fotografías presentadas y que posee todos los derechos necesarios sobre las imágenes de los particulares que estuvieran fotografiados.
Los sobres deben ser entregados en:
CICOP: Perú 272 (C1067AAF) CABA - Tel: 4343-2281
Horario: Lunes y Jueves de 14:30 a 18:00
O
IAA FADU-UBA Ciudad Universitaria, Pabellón III,
4° Piso (C1428DCN)-Núñez, de Lunes a Viernes
en el horario de 14:00 a 17:00 horas.
También pueden ser enviados por correo certificado a las mismas direcciones.

El Jurado
El jurado estará compuesto en número impar por miembros de la Comisión Organizadora e Instituciones auspiciantes, debiéndose elaborar un acta en la reunión final del jurado haciéndose constar en ella la votación de los miembros.
El jurado se expedirá por mayoría simple de votos y sus fallos serán inapelables.

Premios y menciones
Se seleccionarán 12 fotomontajes, uno por cada mes del año.
Los fotomontajes seleccionados serán publicados en el Calendario CICOP 2018.
También serán divulgados en las páginas web del CICOP y del IAA/Memoria Visual de Buenos Aires.

El jurado podrá otorgar menciones especiales que tendrán carácter honorífico.
Se entregarán diplomas de participación en el Concurso.

Exposición
Los fotomontajes premiados, mencionados y seleccionados, serán exhibidos en lugares y fechas a definir por la Comisión Organizadora.
Derechos de los organizadores y de los participantes
El presente Concurso se hace bajo la normativa de la Ley 11.723 de Propiedad Intelectual, sus actualizaciones, jurisprudencia y convenios internacionales vigentes en Argentina.
Las situaciones no previstas por el presente Reglamento serán resueltas en forma inapelable por la Comisión Organizadora, quien aconsejará sobre la admisión o no de los fotomontajes que no se ajusten al presente Reglamento.
Los participantes, cuyas obras resulten premiadas y/o mencionadas y/o seleccionadas autorizan a la Comisión Organizadora, en forma gratuita y exclusiva, las fotografías y los derechos de uso, publicación y reproducción de dichas fotografías, en cualquier forma y por cualquier medio que la Comisión Organizadora considere conveniente, mencionando el título y al autor sin
derecho a retribución alguna.
La Comisión Organizadora se compromete a exponer el material sin fines de lucro y con el único objetivo de difundir y acercar Cultura. Cuando circunstancias imprevistas o de fuerza mayor lo justifiquen, la Comisión podrá suspender o dar por finalizado este Concurso, no teniendo, los participantes, derecho a reclamo alguno.
La Comisión se exime de toda responsabilidad por cualquier daño que puedan sufrir las obras con motivo o en ocasión del Concurso.
Se excluye toda otra reproducción o exhibición que persiga fines comerciales. Esto no inhibirá al titular para comercializar sus obras en las formas corrientes de explotación. La Comisión Organizadora se reserva el derecho de difusión, exhibición pública y privada en cualquier parte del mundo por sí o por terceros con expresa mención de su autor.
La presentación de trabajos en el marco del Concurso supone la aceptación íntegra de lo dispuesto en el presente Reglamento.

Devolución de las obras
El material, que no será devuelto, quedará en el CICOP y en el IAA-FADU-UBA para uso exclusivamente cultural y pedagógico, quedando a cargo de las mismas la custodia y conservación de estos documentos.

Consultas a la Comisión Organizadora
Los participantes podrán hacer llegar sus consultas a: fotomontajesconcurso@gmail.com


Ejemplos de fotomontajes realizado por el equipo de Memoria Visual de Buenos
Aires:





Fotogrametría y drones


Patrimonio y nuevas tecnologías
Técnicas fotogramétricas para el registro y control del patrimonio. Los drones en la fotogrametría aérea y terrestre
Profesor Martín Gutiérrez Viñuales
12 de septiembre de 2017 de 9 a 14 hs
Las técnicas fotogramétricas son un recurso invalorable al momento de relevar objetos
monumentos, sitios urbanos y arqueológicos, así como también en la inspección de áreas declaradas Patrimonio Natural.
La utilización de la fotografía digital y la reciente aparición de los Vehículos Aéreos No Tripulados (VANTs) como herramienta para la adquisición de imágenes, ha permitido un notable avance en las técnicas fotogramétricas para el registro de estos bienes patrimoniales.
El objetivo de este curso es introducir a los participantes en las técnicas disponibles y mostrar diversos casos prácticos en los cuales se utilizaron técnicas fotogramétricas para registrar bienes patrimoniales.
En particular, se mostrarán cómo se preparan las campañas fotogramétricas, las diversas herramientas necesarias para el trabajo en terreno, el flujo de procesamiento de los datos y los resultados que se obtienen. A través de este desarrollo, se introducirán además conceptos y terminología usualmente empleada.

ESTUDIOS DE CASOS
Se incluirán algunos Estudios de Casos, para mostrar la aplicación práctica de estas herramientas, así como el proceso de adquisición y procesamiento de la información. En particular se abordarán los siguientes casos:
Registro Tridimensional de Esculturas
Escaneo de fachadas de Edificios
Relevamiento Aéreo de Sitios Arqueológicos (Tastil y Potreros de Payogasta)
Relevamiento Terrestre de Sitios Arqueológicos (Graneros de la Poma)
Proyecto de Mapa 3D de Bosques Nativos

PROFESOR
MARTÍN GUTIÉRREZ VIÑUALES
Ingeniero en Acústica con estudios complementarios en Ingeniería Eléctrica (Orientación Industrial) y un Máster Ejecutivo en Dirección de Empresas. Ha trabajado en los últimos 20 años en posiciones de Jefaturas y Gerenciales en Perú y Argentina.
Desde el año 1997 hasta 2010, se desempeñó en una empresa Distribuidora Eléctrica cumpliendo diferentes roles dentro de la misma. Entre los años 2010 a 2014, estuvo a cargo de la Gerencia Zonal de una empresa de Construcción y Servicios vinculada al mismo grupo económico que la Distribuidora Eléctrica a la que pertenecía.
Martín ha integrado diversas comisiones técnicas en la Asociación de Empresas Distribuidoras de la República Argentina (ADEERA), ha participado en Conferencias Nacionales e Internacionales especializadas (CIER, CACIER, CIDEL, etc.) como expositor, panelista y autor de trabajos.
Ha participado en numerosas visitas técnicas, lo que le ha permitido viajar a diferentes países, tanto de América como de Europa, África y Asia.
A partir del año 2014, se ha desempeñado como profesional independiente, habiendo tenido contratos con empresas mineras y entidades públicas, realizando trabajos de inspecciones no invasivas, modelamiento de terreno y asistencia en emergencias, con tecnologías basadas en la utilización de Vehículos Aéreos No Tripulados (VANTs).
Ha desarrollado metodologías de trabajo en las áreas de Relevamiento Fotogramétrico especializado en sitios de significación patrimonial, en este sentido, ha relevado sitios arqueológicos vinculados al Qhapaq Ñan (Declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 2001).
Es miembro de la Sociedad Internacional de Fotogrametría y Teledetección (ISPRS) y de Comité Internacional de Fotogrametría en Arquitectura (CIPA – Heritage Documentation) del ICOMOS.

DESTINATARIOS
Profesionales relacionados con el registro, conservación y restauración del Patrimonio
Responsables de la protección de sitios y conjuntos patrimoniales.

LUGAR DE DICTADO
Fundación Ortega y Gasset Argentina, Viamonte 525, 3º piso

ARANCEL
$ 400 pesos argentinos
Ex alumnos FOGA 20% de descuento

Informes e Inscripción
gestionculturalfoga@ortegaygasset.com.ar



UCALP-CICOP- Muestra de Arquitectura Contemporanea





Premio Gubbio 2017


El Premio Gubbio fue creado en 1990 por la Asociación Nacional de Centros Históricos y
Artísticos de Italia (ANCSA) para los países europeos, logrando gran prestigio internacional.
Desde 2009 la distinción se entrega también en América Latina y el Caribe, a partir de un acuerdo entre ANCSA, la Dirección General de Patrimonio, Museos y Casco Histórico del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires (DGPMyCH) y la Oficina del Hstoriador de la Ciudad de La Habana (OHCH).
El objetivo del premio es el reconocimiento a las buenas prácticas en proyectos y obras para la revitalización y puesta en valor del patrimonio de los distintos centros históricos de América Latina y el Caribe. Se trata de promover y difundir avances teóricos y modalidades de gestión que impliquen mejoras en materia de protección patrimonial y valorización urbana. Esta quinta convocatoria contó con la participación de trabajos provenientes de Venezuela, Brasil, Uruguay, Cuba, Ecuador, Colombia, Chile, Bolivia y Argentina.
Se trata de propuestas de distinta escala y magnitud en las cuales se aborda desde la
restauración específica a la refuncionalización e inclusión de obra nueva en contextos históricos, con enfoques que promueven la conservación activa, la rehabilitación sustentable y la revitalización de los centros históricos.
La elevada calidad de las propuestas hizo difícil el trabajo del Jurado, el cual llegó a una selección preliminar de siete proyectos, entre los cuales saldrá el ganador del Premio Gubbio América Latina y Caribe Edición 2017

PASEO DE LA BRECHA: PAISAJE CULTURAL Y CONCIENCIA PATRIMONIAL EN LA COLONIA DEL SACRAMENTO DEL SIGLO XXI
Colonia del Sacramento, Uruguay | Matías Frazzi y colaboradores
La intervención consiste en generar un pasaje interno público que atraviesa y unifica un antiguo galpón, donde se mixturan usos residenciales, comerciales, paseo peatonal y museo a cielo abierto en el que se exponen los hallazgos arqueológicos encontrados. Se destacan los importantes trabajos previos de investigación histórica, cartográfica y arqueológica, las cuidadosas excavaciones realizadas dentro del predio y la utilización de materiales nobles de construcción. Lo que en el momento inicial de la obra era la construcción de ocho apartamentos y un local comercial, pasó a ser un emprendimiento patrimonial y educativo que, a través de una arquitectura de vanguardia incorporada al entorno urbano, conforma un atractivo paseo cultural.

REFUNCIONALIZACIÓN DEL ANTIGUO PASAJE BELGRANO
Buenos Aires, Argentina | Estudio Arq. Ana María Carrio
Se trata de una intervención privada en un edificio de finales del siglo XIX localizado en el Casco Histórico de Buenos Aires, sumamente respetuosa de los valores patrimoniales. Es de destacar la subordinación de la propuesta a los aspectos patrimoniales, tanto en cuanto al proyecto arquitectónico donde se respetó la volumetría existente, como en lo referido al uso, redefiniéndose el destino del bien para permitir el acceso público a un sector donde se exponen los hallazgos arqueológicos recuperados durante la obra. El resultado es un trabajo de muy buena calidad, tanto en su integración con el paisaje urbano del área institucional del casco histórico como en la resolución de los detalles, constituyendo una intervención que como valor agregado rescata la arqueología de Buenos Aires.

PALACIO DEL SEGUNDO CABO
La Habana, Cuba. Oficina del Historiador. Restaura. Arquitectura y Urbanismo.
Este es el caso de una sobria y monumental edificación de finales del siglo XVIII considerada uno de los mayores exponentes del “barroco cubano”. Fue edificada para la Real Casa de Correos, aunque albergó a través del tiempo otras funciones. Este palacio colonial se ubica en la Plaza de Armas y ha sido restaurado y acondicionado para acoger una función cultural contemporánea, de manera tal que el respeto por la historia, la arquitectura y la arqueología se combina en una novedosa propuesta museográfica apoyada en el uso de la tecnología. Este centro cultural interactivo pone a disposición de ciudadanos y visitantes un conocimiento más amplio, instructivo y ameno de la historia y la cultura de la nación cubana en sus vínculos con Europa

LADEIRA DA BARROQUINHA
Salvador, Bahía, Brasil. Metro Arquitetos Associados. Gustavo Cedroni, Martin Corullon y colaboradores
Ladeira da Barroquinha es una interesante intervención en el espacio público en el centro histórico de Salvador de Bahía. El proyecto considera dos aspectos fundamentales: la importancia del patrimonio histórico edificado y la articulación con los diversos usos existentes y deseados, dándole un máximo aprovechamiento a su morfología y respetando la pendiente natural de la vía peatonal. Un proyecto de gran sensibilidad, muy simple y agradable estéticamente que permite optimizar un importante eje de conexión del centro histórico bahiano.

LA CATEDRAL DE VALENCIA
Valencia, Venezuela. Arq. Sara de Atiénzar / Arq. Patricia de Atiénzar. Colegio de Arquitectos y Urbanistas del Estado Carabobo (CAUDEC). Venezuela
La recuperación, restauración y puesta en valor de la Catedral de Valencia como conjunto patrimonial, cultural, religioso, funerario, artístico y contenedor de valiosos bienes materiales e inmateriales, constituye un hito para la comunidad de Valencia, tercera ciudad en importancia en población y extensión del país. Destacada por ser Monumento Histórico Nacional, su localización estratégica en el centro histórico, frente a la Plaza Bolívar, sitio de interés turístico internacional, incrementa el valor de la intervención del conjunto.

PLAZA DE LA MARQUETA
Holguín, Cuba. Centro Provincial de Patrimonio Cultural de Holguín. Arq. Liliam Rodríguez Hernández y equipo
Se trata de la restauración y reutilización de la antigua Plaza del Mercado de la ciudad de Holguín, establecida en la primera mitad del siglo XIX y reconocida en su momento como un aporte modernizador en el crecimiento urbano. Es una de las doce plazas que distinguen a este centro urbano, conocido como la Ciudad de los Parques. La restauración de este espacio público, en respeto a la memoria e identidad de los holguineros, ha generado un auténtico impacto social y cultural, que se expande al entorno circundante, devolviendo a la ciudad un espacio para el comercio y la cultura, donde confluyen y se entremezclan diversas actividades que mejoran la calidad de vida de sus ciudadanos.

CAPILLA TOTIHUE
Totihue, Sexta Región, Chile. Gonzalo Mardones V. Arquitectos y colaboradores
La comunidad rural de Totihue utilizaba desde 1972 este antiguo silo de 200 años como Capilla, pero luego del terremoto del 2010 quedo inutilizable y debió ser clausurado por peligro de derrumbe. Esta recuperación, fue una acción conjunta entre los arquitectos responsables de la obra, la Fundación AIS-Chile y la comunidad local, quienes levantaron una nueva capilla, reparando el silo como centro comunitario y complemento al nuevo lugar de culto. El silo, imagen recurrente en el campo chileno, tiene un importante valor patrimonial dentro de la comunidad local liderada por mujeres, quienes están emocionalmente unidas al proyecto, ya que ellas lo levantaron y lo mantienen. Si bien es un ejemplo modesto, rescata del abandono el paisaje rural como memoria, valorando estéticamente el territorio y las prácticas religiosas de la comunidad local.